小说《 于局部单元剧 》，现已完本，主角是 郭馄玠赖咀 ，由作者“通耿”书写完成，文章简述：渡过了殿前弹劾与对峙的高潮部分之后，《庆余年2》进入了又一个较为平淡的常规性段落，而剧集在此前的优缺点也再次有所回潮可以看到，本剧采取了类似于局部单元剧的模式
第一章
渡过了殿前弹劾与对峙的高潮部分之后，《庆余年2》进入了又一个较为平淡的常规性段落，而剧集在此前的优缺点也再次有所回潮。
可以看到，本剧采取了类似于局部单元剧的模式，在跨集的相对较大事件交锋中穿插小型的局部对垒，让后者在单集的体量中给出结果，由此确保剧集在整体延续性和单集独立性之间的平衡。
而在第十一集里，范闲和二皇子开始了围绕范思辙的新一轮较量，这是下一阶段的持续性事件，在本集中由对寻回范思辙的攻防战开始，并延伸到了利用范思辙持有抱月楼的栽赃陷害之上。
而作为单集小博弈的，则是范闲一家的称病躲避锋芒，二皇子用太医对其的揭穿，并以范闲的胜利而告终。
比起此前的殿前对峙，这个阶段无疑显得平淡一些，剧集也回到了强化影像手法的思路上，用电影语言的信息输出作为叙事内容量的补充手段，埋下一些伏笔。
最典型的便是对庆帝真容的暗示。
庆帝始终在剧情层面上保持着正面的形象，但镜头语言却始终在暗示着他对一切的笼罩和引导。
当范建和陈萍萍送离庆帝，自己开始讨论时局的时候，其身形始终处在屏风栏杆的后面，形成了一种“囚徒”般的状态，暗示了他们身处时局中的被动真相，表面上似乎是站在高点、讨论棋局的“玩家”，实际上却是被囚禁于局中的“棋子”，只是自己并未察觉，而转到屏风之后的庆帝才是玩家。
暗示庆帝掌控性的构图在第一集的开头即有，陈萍萍说范闲“不甘心再做棋子”，镜头随即切到了庆帝的殿上盔甲，暗示了其将范闲用作“搅乱政局之棋子”的罪魁身份。
在本阶段，代表绝对正义的都察院成为了范闲与二皇子互相攻击的“工具”，他虽然自顾自地高喊口号，却先是被范闲用作正义途径，随后又被二皇子当成了反击范闲的非正义武器。
这揭示了范闲在“和光同尘”中执行正义信念的必要性，而完全刚猛的都察院则只能被利用，这是他们身处于时局中各自的必然，只有契合并融入时局才能成为“玩家”。
这是微观层面的“时局、玩家、棋子”，在画面上引出了都察院等人的构图，始终被框在...